雕塑，承載了歷史文化，也承載了精神與靈魂。朱達誠鑄造雕塑時不止將人物的神態和動作刻畫得淋漓盡致，他並會投入自己的情感，為每件作品注入匠心與靈魂。或許讀者未必認識他，不過對屹立在香港文化博物館外的李小龍像，或中山紀念公園的孫中山像相信不會陌生，這兩座雕像就是出自朱氏之手。雕像栩栩如生的神態，令人一看立即想起這些名人的事迹，讓這些偉人的光輝形象永留人間。

記者：Janice

攝影：蔡啟文

追夢奮鬥的移居者

朱達誠與香港的故事，可以從1984年說起。朱達誠成長於湖北，在湖北美術學院雕塑系畢業後留校任教，並成為學院的雕塑室主任。當事業發展不俗之際，卻在上世紀80年代選擇移居香港：「太太的父母居住香港，她說想移居時我考慮了很久，當時我40多歲，人生路不熟，連粵語也不會說。但為了與家人團聚，最後還是來了。」人到中年，由零開始，適應新生活、學習新語言、尋找新工作。80年代要在香港找與藝術相關的工作並不容易，幾經轉折，他在太太的朋友介紹下，於昔日主題公園「宋城」覓得一份繪壁畫的短期工作。公園要請人畫一幅7米長、2米高、以「八仙過海」為主題的壁畫，聽到有工作他二話不說就答應。憑藉美術學院訓練的扎實畫功，朱達誠繪畫的壁畫令園方十分滿意，更聘請他全職為園內蠟像進行修復工作，他淡然地說：「工作總算與雕塑有點關係。」 熱愛雕塑的他，後來轉到一間石膏雕塑公司，為聖誕節、復活節製作節日石膏掛飾，如聖誕老人、天使等，雕塑風格從古代東方轉為現代西方，雖然雕塑這類商品有如機械式操作，但他依然認真對待每件作品。八九十年代，香港工業起飛，朱達誠為石膏公司雕塑模型，倒模量產，大受市場歡迎，他因而獲老闆賞識，得到優厚待遇。當才華得到肯定，朱達誠希望藝術造詣更上一層樓，於是開始一邊上班，一邊兼職擔任美術雜誌編輯，加強與藝術圈的聯繫。朱達誠並積極參與雕塑比賽，希望闖出名堂。他憶述首次參賽是在1988年：「九龍公園開幕在即，為園內雕塑廊舉辦了以『陰陽』為主題的雕塑比賽。我構思以中國神話人物女媧和伏羲分別代表天與地，並將抽象的人物形象交纏一起，突出主題。」結果，朱達誠創作的《天地之舞》成功入選成為園內公開展示的雕塑。及後他繼續參加不同的比賽，並在雕塑界嶄露頭角。探索藝術的教育者 朱達誠在內地有教學經驗，來港兩年後，獲邀在香港視覺藝術中心開班授徒，後來更「教高一班」，成為香港大學及香港中文大學進修學院藝術課程的導師，報名的學生多到要抽籤爭學額，那是由於他有一套高效的教學方法。「我曾在農村教農民用泥捏雕塑，從而摸索出一套『短、平、快』的教學方式，學生數個月內便學會雕塑人像的身體比例、表情處理等基礎。曾經有兩名台灣學生在課程完結後跟我說，從沒有老師以這種有效的方式教學。」談到學生，朱達誠語氣中多了幾分自豪感。因為，今天他的不少學生已經在雕塑界獨當一面，在香港多個商場均可以見到他學生的雕塑作品。公共雕塑的創作者 千禧年代，香港多間藝術博物館落成，擅長人像雕塑的朱達誠受委託創作多具公共雕塑，最廣為人知的是豎立在香港文化博物館入口處、3.5米高的李小龍側踢雕像，朱達誠對該作品的創作過程仍記憶猶新：「為配合2013年李小龍展覽，館方2011年便找我商量，當時尖沙咀星光大道已經有一座李小龍雕塑，市民及遊客有先入為主的印象，因此必須做一個與之不同的。」他為此看遍李小龍所有電影，細心觀察這位功夫巨星的每個動作，他發現李小龍幾乎在每一部作品都有將敵人一腳踢飛的場景，茅塞頓開的朱達誠立即繪出李小龍經典的側踢草圖。「李小龍雕塑多以兩腳着地形象為主，尖沙咀那座擺出的是防禦姿態。側踢動作無疑充滿動感，但作為雕像，僅靠單腳支撐，重心難以掌握，容易傾倒，這一點難度最高。」當時他花了不少心思製作小樣模型，刻畫細節，反覆嘗試才完成了今天這座栩栩如生的巨型雕像。由於朱達誠雕塑的對象多是對社會有貢獻或是出色的人物，在他眼中，它們並不是雕像那麼簡單，他會將雕塑對象當作「人」般看待。每次回到工作室會向它們打招呼，離開時會說再見，創作期間會視它們為前輩，與它們傾訴交流，並專心研究這些偉人的生平事迹、性格特點，投入的除了是技藝與心思，還有情感，恍如將靈魂、精神注入雕塑之中，這就是他的人像雕塑形神兼具的原因。

敢於發聲的先行者

近年香港社會藝術氛圍濃厚，朱達誠卻坦言年輕雕塑家相比他那個年代，更難出頭：「雕塑不像其他藝術媒介，需使用大型工具，要有寬廣的創作環境，還要有相當的體力。」香港地少人多，能存放和展示大型雕塑的空間有限，無疑消磨了雕塑家的創作意欲。他認為政府雖然建設了香港大會堂、中央圖書館等展覽場地，但有些展覽空間並未充分被利用，「例如油街實現藝術空間，一位藝術家的作品展出最少3個月，一年就只有三數個展覽，且展場長期冷清清。若將展期縮減至每月一次，或舉辦群展，並且放寬展覽的申請門檻，一年就有十多位藝術家獲展示作品的機會。」他同時認為，現今香港甚少有公開雕塑比賽，也是新一代雕塑家難以上流的原因，「我那個年代有很多雕塑比賽，若能給年輕雕塑家多點參賽與展示作品的機會，他們會有更大動力創造出具當代意義而又能代表香港的作品。」除了指出展覽場地不足的問題，朱達誠對某些展品亦有精闢的個人見解，「如M+博物館近年斥巨資購入『清友壽司吧』，以及數萬個小泥人組成的《亞洲土地》，這些展品均需要頗大的空間展示。其實香港有不少立體展品既具當代元素﹐也能代表香港，同樣值得展出。」